Języki z wody – Deskrypcja instalacji
AUDIOWSTĘP:
Języki z wody to dwukanałowa instalacja audio-wideo prezentowana w Pawilonie Polskim na Biennale Sztuki w Wenecji. Przedstawia trzydziestoosobowy chór w zimowym plenerze i na basenie, głównie pod wodą.
Wnętrze pawilonu jest na planie podłużnego prostokąta z wejściem na dłuższym boku. Przestrzeń została zaaranżowana minimalistycznie i spowita jest w półmroku. Na przeciwległej do wejścia ścianie, po lewej stronie, znajduje się ogromny ekran o podstawie ośmiu metrów i wysokości blisko trzech i pół metra. Zawieszony został trzydzieści pięć centymetrów nad podłogą. Drugi ekran umieszczony jest nad wejściem, lekko z prawej strony, około trzech metrów nad ziemią. Ma kształt nieregularnego trapezu i jest równie wielki co pierwszy. Na obu wyświetlane są filmy. W przestrzeni znajduje się też kilka kubików sześciennych i szeroki postument o powierzchni wyprofilowanej jak fala. Dzięki temu można oglądać projekcje na leżąco. Na krótszej ścianie z prawej strony wyeksponowano na pionowych wydrukach informacje o wystawie.
Instalację tworzą dwa filmy wyświetlane jednocześnie. Mają wspólną ścieżkę dźwiękową i angielskie napisy z transkrypcją dźwięku. Na obu ekranach pojawiają się zarówno ujęcia na basenie, jak i plenerowe. Sceny zmieniają się co kilkadziesiąt sekund. Powracają, choć nie są identyczne. Na dolnym ekranie przeważają sceny zbiorowe całego chóru lub mniejszych grup. Na górnym dominują zbliżenia na wybrane osoby i mocno wykadrowane obrazy. Chór naśladuje dźwięki, mówi i śpiewa po angielsku, miga w międzynarodowym języku migowym – International Sign. Jego ruch ma wyraźną choreografię.
Czerwień ubrań chóru wyraźnie kontrastuje z szarym krajobrazem i błękitną, podwodną scenerią. W plenerze wszyscy noszą czerwone przeciwdeszczowe peleryny, czerwone kalosze i czapki – przeważnie czarne. W wodzie również ubrani są na czerwono, nie tylko w kostiumy kąpielowe, ale też w długie i krótkie spodnie, spódnice różnej długości, sukienki, koszule, marynarki i inne. Szersze ubrania i długie włosy unoszą się i falują. Większość osób ma pomalowane na czerwono usta, paznokcie u rąk i u nóg. Obciążeni są czarnymi ołowianymi pasami, aby utrzymać się pod wodą. W wielu scenach, również w plenerowych, mają na głowach okularki do pływania.
W plenerze dominuje zimowa szaruga. Kadry zostały nakręcone głównie na terenie opuszczonego basenu, ale też nieco nowszego, otwartego kompleksu oraz nad Wisłą. Chór stoi w zwartych rzędach lub w grupach, przodem lub bokiem do krawędzi basenu, albo na jego zaśnieżonym dnie. Ustawiony jest też na piaszczystym brzegu rzeki i nieco dalej od niego, na udeptanym śniegu. Ruchy chóru powiązane są wyraźnie z wydawanymi odgłosami. Przeważnie są synchroniczne, krótkie i ograniczone, mało jest w nich swobody. Wychylenia do przodu, do tyłu i na boki oraz poruszanie rękami wydają się kluczowe. Chór między innymi faluje dłońmi wzdłuż ciała. Z kolei podczas rytmicznego odchylania głów do tyłu ich dłonie dyndają bezwładnie. To znów trzepoczą szybko przed energicznym wyprostowaniem ciała. Chór wyciąga też pionowo ręce i kończy gest wyrzuceniem dłoni w przód. Innym razem wszyscy potrząsają rękami przed sobą i kiwają się na boki albo unoszą ręce nad głowami i obracają się dookoła. Schylają się i prostują literując jednocześnie w języku migowym. Wśród zbliżeń są też kadry bardziej impresyjne i poetyckie jak odbicia czerwieni ubrań w wodzie czy widok brzegu ubrania powiewającego na wietrze. Ale też topniejące tafle lodu czy strumień opływający kamień.
Sceny na basenie są jaśniejsze. Światło przenika przez falującą powierzchnię wody i rzuca na kafelki refleksy, które nieustannie drgają. Więcej jest też abstrakcyjnych ujęć. Chórowi, niezależnie od układu pod wodą, towarzyszą ich odbicia na powierzchni, co dodatkowo estetyzuje ujęcia. Obrazy na tafli są bardziej lub mniej rozmyte. Czasem trudno stwierdzić, czy czerwona, falująca plama to fragment postaci sfilmowanej w dużym zbliżeniu pod wodą, czy jej odbicie.
Ciekawy efekt udaje się osiągnąć, kiedy kamera filmuje pod wodą chór w zwartych rzędach. Głowy pozostają ponad wodą, poza kadrem. Dzięki wykorzystaniu zjawiska optycznego obraz odbija się symetrycznie wzdłuż niewidocznej linii wody. W efekcie rząd postaci jest zdublowany. Jasne nogi na dole przy dnie i ich przedłużenie w postaci idealnie lustrzanego odbicia mogą przypominać szczebelki. Czerwone ubrania to z kolei plamy nierówno rozłożonej farby.
Choreografia pod wodą częściowo powiela gesty wykonywane w plenerze, ale ruchy stają się płynne i wydają się naturalne. Sceny są bardziej dynamiczne i swobodne. Poszczególne osoby przepływają między sobą, nurkują, obracają się, podpływają do kamery, podskakują, przebijając taflę nad sobą. W wodzie również wydają dźwięki, mówią i śpiewają, co wyzwala burzę bąbelków powietrza. Zdecydowanie więcej migają, a zdania są czytelne w przeciwieństwie do stłumionej, niezrozumiałej mowy.
Sceny w basenie rozgrywają się też nad powierzchnią wody. W jednej z nich kilkanaście osób stoi po szyję w wodzie, kręci głowami i pogwizduje. W innej mniejsza grupa, zanurzona do ramion, gestykuluje i wypowiada po angielsku słowo „woda”. Są też ujęcia spod wody, które obejmują to, co dzieje się ponad taflą. W ten sposób filmowany jest krąg kilku postaci od kolan do pasa pod wodą, z ramionami i głowami ponad powierzchnią. Patrzą na swoje ręce, które stykają się dłońmi i tworzą promienisty układ. Mącą wodę i migają na jej powierzchni.
Pośród chóru wyróżnia się jedna osoba. Nurkuje nisko bez pasa obciążeniowego. Porusza się bardzo swobodnie jak delfin lub wieloryb. Przepływa pomiędzy chórem. Ubrana jest w długie spodnie i opiętą bluzkę z długim rękawem. Jest jedyną postacią filmowaną pod wodą samotnie, w szerokim kadrze. Pojawia się w ostatnich scenach na obu ekranach. Na dolnym zawieszona jest w wodzie pionowo, głową w dół, dotyka stopami powierzchni i rusza do biegu. Na górnym obraz jest odwrócony, a postać wygląda, jakby wyskoczyła do góry i wystartowała.
Wizualno-dźwiękowy spektakl rozgrywający się nad i pod wodą jest próbą interpretacji w języku fonicznym i migowym kodów komunikacyjnych i pieśni wielorybów. Łączy też historie, które opowiadają o współistnieniu, odzyskiwaniu kultury, prawie do języka i do godności tak ludzi, jak i zwierząt.
START FILMU
1
00:00:03,051 –> 00:00:05,946
Na dolnym ekranie białe drukowane litery
z grubym podkreśleniem
2
00:00:06,406 –> 00:00:07,480
tytuł „Liquid Tongues”.
3
00:00:17,903 –> 00:00:23,931
Na dolnym ekranie chór w plenerze, w dwóch rzędach przy krawędzi pustego basenu. Na górnym ekranie zbliżenie na twarze z profilu.
4
00:00:24,545 –> 00:00:25,949
Chór faluje dłońmi przy ciele.
5
00:00:27,028 –> 00:00:28,756
Wychyla się i wyrzuca dłonie w przód.
6
00:00:30,012 –> 00:00:31,506
Na górze zbliżenie na same ręce.
7
00:00:32,387 –> 00:00:33,698
Chór ponownie faluje dłońmi.
8
00:00:35,002 –> 00:00:36,125
Odchylenie głów do tyłu.
9
00:00:39,281 –> 00:00:40,076
Falowanie dłońmi.
10
00:00:41,132 –> 00:00:43,047
Na górze fragment powiewającego płaszcza.
11
00:00:44,145 –> 00:00:46,572
Rytmiczne odchylanie głów do tyłu. Falowanie dłońmi.
12
00:00:48,089 –> 00:00:50,052
W tym czasie na górze zbliżenie na twarze.
13
00:00:51,970 –> 00:00:54,588
Chór wychyla się, trzepocze dłońmi i wyrzuca je w przód.
14
00:00:57,996 –> 00:01:02,060
Rytmiczne odchylanie głów, trzepotanie dłońmi przy ciele. Na górze zbliżenie na twarze.
15
00:01:05,365 –> 00:01:06,112
Falowanie dłoni.
16
00:01:08,391 –> 00:01:13,062
Chór kołysze się na boki i wachluje dłońmi przed sobą. Na górze zbliżenie na twarze i na same ręce.
17
00:01:16,736 –> 00:01:19,769
Na obu ekranach zbliżenie na wyciągane dłonie. Obraz spowolniony.
18
00:01:24,344 –> 00:01:27,523
Na dolnym ekranie ponownie cały chór, na górnym zbliżenie na twarze.
19
00:01:29,596 –> 00:01:31,183
Odchylenie głów, falowanie dłońmi.
20
00:01:36,014 –> 00:01:37,698
Na obu ekranach zbliżenia na twarze.
21
00:01:40,184 –> 00:01:42,754
I znów na dolnym ekranie cały chór, na górze zbliżenie.
22
00:01:43,054 –> 00:01:45,108
Trzepotanie dłońmi i wyrzucenie ich w przód.
23
00:01:51,214 –> 00:01:52,427
Na obu ekranach cały chór.
24
00:01:55,005 –> 00:01:57,202
Rytmiczne odchylanie głów i trzepotanie dłońmi.
25
00:01:57,901 –> 00:01:58,367
Falowanie.
26
00:01:59,174 –> 00:02:00,950
Kołysanie na boki, wachlowanie dłońmi.
27
00:02:03,840 –> 00:02:06,315
Na obu ekranach zbliżenia na twarze i na same dłonie.
28
00:02:09,576 –> 00:02:12,472
Na dole zbliżenie na dłonie, na górze tylko fragment płaszcza.
29
00:02:13,493 –> 00:02:14,939
Spowolnione wyciągnięcie dłoni.
30
00:02:16,956 –> 00:02:19,199
Na dole cały chór, na górze zbliżenie na twarze.
31
00:02:21,142 –> 00:02:23,103
Odchylenie głów do tyłu. Falowanie dłońmi.
32
00:02:27,858 –> 00:02:29,540
Na obu ekranach zbliżenia na twarze.
33
00:02:30,626 –> 00:02:31,839
Rytmiczne odchylanie głów.
34
00:02:33,348 –> 00:02:35,961
Chór pochyla się, trzepocze dłońmi i wyrzuca je w przód.
35
00:02:38,556 –> 00:02:41,360
Na dole cały chór. Na górze zbliżenie na spowolnione dłonie.
36
00:02:42,573 –> 00:02:45,188
Na obu ekranach zbliżenia. Na płaszcze, potem na twarze.
37
00:02:47,218 –> 00:02:48,434
Rytmiczne odchylanie głów.
38
00:02:51,072 –> 00:02:54,157
Na dole chór kołysze się i wachluje. Na górze zbliżenie na twarze.
39
00:02:54,344 –> 00:02:56,866
I szybkie przejście do ujęć w basenie na obu ekranach.
40
00:02:57,006 –> 00:03:00,552
Na dole chór w głębi basenu, w oddali. Powiela gest kołysania i wachlowania.
41
00:03:00,675 –> 00:03:03,337
Na górze zbliżenie na taflę wody z czerwonymi refleksami.
42
00:03:03,490 –> 00:03:06,993
Następnie na osobę, która unosi się ku powierzchni. Podobnie jak cały chór.
43
00:03:07,420 –> 00:03:11,295
Na obu ekranach zbliżenia: na dole na bąbelki powietrza, na górze na tę samą osobę.
44
00:03:11,660 –> 00:03:14,275
Powrót do kadrów z chórem na dole i refleksami na górze.
45
00:03:18,442 –> 00:03:22,511
Chór wyciąga ręce do przodu, rozchyla dłonie. Na górze czerwone refleksy zalewają kadr.
46
00:03:27,251 –> 00:03:28,324
Chór odrywa się od dna.
47
00:03:30,331 –> 00:03:35,237
Na dolnym ekranie zmiana na pejzaż zimowy
i zbliżenie na dwie złączone dłonie. Na górze bąbelki w basenie.
48
00:03:36,677 –> 00:03:40,555
Na obu ekranach plener. Widok z narożnika basenu na chór w zwartej grupie, na dnie.
49
00:03:41,219 –> 00:03:45,560
Osoby łapią się za ręce, unoszą je w górę i obracają się powoli. Na górze zbliżenie na grupę.
50
00:03:46,508 –> 00:03:50,760
W kolejnych kadrach zmiany ujęć: zbliżenia na obu ekranach, to znów na dolnym widok z góry.
51
00:03:55,927 –> 00:03:57,610
Chór kołysze się rytmicznie w prawo.
52
00:04:01,787 –> 00:04:04,027
Zbliżenia na jedną osobę. Literuje palcami w IS.
53
00:04:10,493 –> 00:04:13,060
Rytmiczne kołysanie całego chóru, na górze w zbliżeniu.
54
00:04:16,884 –> 00:04:18,240
Gest palenia na obu ekranach.
55
00:04:20,348 –> 00:04:23,944
Gest cierpienia: dłonie zaciskane przy piersi, i wołania: dłonie przy twarzy.
56
00:04:34,585 –> 00:04:38,087
Na dolnym ekranie, i na górnym w zbliżeniu, chór powoli zastyga w bezruchu.
57
00:04:42,287 –> 00:04:44,527
Na górnym zbliżenie na wyciągniętą poziomo dłoń.
58
00:04:47,341 –> 00:04:49,583
Na obu ekranach widok spod wody na krąg postaci.
59
00:04:49,781 –> 00:04:52,584
Wyciągnięte ręce tworzą promienisty układ. Dłonie mącą wodę.
60
00:04:52,777 –> 00:04:53,756
Ten sam krąg postaci.
61
00:04:55,808 –> 00:04:57,630
Wszyscy gapią się w dół, na dno basenu.
62
00:05:02,343 –> 00:05:04,493
Na dolnym ekranie krąg z wyciągniętymi rękami.
63
00:05:05,028 –> 00:05:08,021
Na górnym widok spod wody na architekturę basenu. Obraz faluje.
64
00:05:09,669 –> 00:05:12,165
Chór miga: The waves of hand sweep across the rocks.
65
00:05:12,789 –> 00:05:13,678
Ujęcia są dłuższe.
66
00:05:14,254 –> 00:05:15,842
Na górze niezmiennie architektura.
67
00:05:17,070 –> 00:05:18,194
Na dole chór miga dalej.
68
00:05:21,724 –> 00:05:24,130
Movements carved in the rocks of the Great Plains.
69
00:05:32,786 –> 00:05:35,214
Ponownie krąg gapiących się postaci na obu ekranach.
70
00:05:38,281 –> 00:05:40,383
I zmiana. Na dole migają, na górze gapią się.
71
00:05:41,684 –> 00:05:43,888
A gaping Spanish coloniser wrote in his diary:
72
00:05:46,434 –> 00:05:47,979
„People speak with their hands”.
73
00:05:53,933 –> 00:05:55,475
Na obu ekranach gapiący się krąg.
74
00:06:00,434 –> 00:06:02,673
Powrót do migania na dolnym i na górnym ekranie.
75
00:06:03,485 –> 00:06:06,497
Na przemian migają i literują w IS: Plain Indian Sign Language.
76
00:06:25,342 –> 00:06:27,821
Chór zanurzony, mówi i miga: Deaf and hearing equally.
77
00:06:29,927 –> 00:06:30,953
Powtarza kilkukrotnie.
78
00:06:31,383 –> 00:06:33,950
W tym czasie na górnym ekranie burza bąbelków pod wodą.
79
00:06:38,007 –> 00:06:41,096
Przejście do jednakowych scen na obu ekranach. Chór wynurza głowy.
80
00:06:41,238 –> 00:06:43,857
Dwie osoby płyną w stronę kamery. Migają: Co się gapisz?
81
00:06:44,410 –> 00:06:45,905
Chór na końcu basenu, w rzędzie.
82
00:06:46,055 –> 00:06:49,601
Postacie zdublowane, złączone w miejscu głów. Nogi na górze i na dole kadru.
83
00:07:05,677 –> 00:07:08,246
Chór wyciąga do przodu dłonie, podobnie jak w plenerze.
84
00:07:11,245 –> 00:07:12,599
Na górze zbliżenia z profilu.
85
00:07:13,003 –> 00:07:15,527
Na ramiona i ręce wyciągane do przodu. Na ich odbicia.
86
00:07:15,783 –> 00:07:16,671
Na zdublowany chór.
87
00:07:23,675 –> 00:07:26,849
Spowolniony przez wodę ruch, przypomina wypuszczanie czegoś z dłoni.
88
00:07:41,826 –> 00:07:43,506
Na górze zbliżenie z boku na dłonie.
89
00:08:00,051 –> 00:08:05,559
Chór przestaje wyciągać ręce. Na górnym ekranie odwrócony kadr. Zbliżenie na rząd nóg ze stopami przy górnej krawędzi.
90
00:08:05,779 –> 00:08:09,616
Zmiana. Plener. Odbicie panoramy miasta w wodzie, na górze nurt opływający kamień.
91
00:08:14,675 –> 00:08:18,930
Chór nad brzegiem Wisły. Na obu ekranach szerokie ujęcia i zbliżenia. Zmieniają się szybko.
92
00:08:21,040 –> 00:08:22,675
Na dole chór w słońcu, w okularach.
93
00:08:24,494 –> 00:08:27,347
Schyla się, podnosi i kiwa rytmicznie do tyłu. Literuje w IS.
94
00:08:28,976 –> 00:08:30,565
Stoi na piasku, w płytkiej wodzie.
95
00:08:32,562 –> 00:08:35,227
Na górze nieruchomo na śniegu. Dłonie poziomo przy talii.
96
00:08:36,399 –> 00:08:38,594
Na obu ekranach zbliżenia na kiwający się chór.
97
00:08:40,072 –> 00:08:42,032
Dłonie układają się w kolejne litery zdań.
98
00:08:43,393 –> 00:08:45,215
Fingerspelling is beautiful for eyes.
99
00:08:46,514 –> 00:08:47,682
Na górze chór nieruchomo.
100
00:08:48,934 –> 00:08:50,711
Na dole zbliżenie na kalosze w wodzie.
101
00:08:50,771 –> 00:08:51,566
Na górze na chór.
102
00:08:55,585 –> 00:08:57,175
Zbliżenia na chór na obu ekranach.
103
00:09:02,223 –> 00:09:04,556
Powrót do ujęć z oddali. Na górze chór nieruchomo.
104
00:09:07,476 –> 00:09:08,316
Zbliżenia na chór.
105
00:09:10,705 –> 00:09:11,735
Rytmiczne literowanie:
106
00:09:11,977 –> 00:09:12,698
Fingerspelling
107
00:09:14,194 –> 00:09:15,496
is frustrating for deafies.
108
00:09:17,837 –> 00:09:19,521
Na górze chór nieruchomo. Na śniegu.
109
00:09:22,648 –> 00:09:25,595
Na dole zbliżenie na skłony chóru. Na górze lód wokół kamienia.
110
00:09:27,203 –> 00:09:28,696
Na dole chór w oddali, w słońcu.
111
00:09:30,315 –> 00:09:32,560
I zmiana na refleksy czerwieni na mokrym piachu.
112
00:09:37,125 –> 00:09:38,992
Na obu ekranach różne zbliżenia na chór.
113
00:09:44,558 –> 00:09:46,518
Na dole i na górze widok z oddali na chór.
114
00:09:48,263 –> 00:09:49,196
Chór literuje dalej.
115
00:09:49,793 –> 00:09:50,518
Fingerspelling
116
00:09:51,894 –> 00:09:53,165
Is needed for remembrance.
117
00:09:54,694 –> 00:09:55,534
Zbliżenia na chór.
118
00:10:00,307 –> 00:10:01,849
Powrót do ogólnych ujęć z oddali.
119
00:10:09,463 –> 00:10:12,453
Na dole czerwone refleksy na wodzie. Na górze zbliżenie na chór.
120
00:10:16,085 –> 00:10:17,813
Zbliżenia na chór na dole i na górze.
121
00:10:23,983 –> 00:10:25,946
Ogólne ujęcia chóru. W słońcu i na śniegu.
122
00:10:30,541 –> 00:10:35,171
Na dole zbliżenie. Chór stoi spokojnie na plaży. Na górze widok chóru na śniegu i zbliżenie na dłonie.
123
00:10:46,585 –> 00:10:51,443
Chór ponownie pod wodą. Na dole widok znad tafli. Na górze pod wodą, w kadrze odwróconym do góry nogami.
124
00:10:52,073 –> 00:10:54,551
Górny kadr bez zmian. Na dolnym zbliżenie. Chór miga:
125
00:10:55,257 –> 00:10:55,918
I see the air,
126
00:10:57,645 –> 00:10:58,483
straining upwards,
127
00:10:59,948 –> 00:11:00,860
the air in my lungs
128
00:11:03,097 –> 00:11:03,529
may burst…
129
00:11:06,851 –> 00:11:08,531
Chór odbija się od dna, wynurza się.
130
00:11:10,594 –> 00:11:14,566
Na dolnym ekranie odbicie płaszczy w wodzie. Na górze scena pod wodą, do góry nogami.
131
00:11:14,777 –> 00:11:17,161
Zmienia się na plenerową. Zbliżenie. Chór kiwa się.
132
00:11:18,502 –> 00:11:19,668
Literuje tylko fonicznie.
133
00:11:20,173 –> 00:11:22,693
Dłonie przy tułowiu. Unoszą się lekko przy odchylaniu.
134
00:11:23,303 –> 00:11:24,796
Na dolnym ekranie chór w słońcu.
135
00:11:25,825 –> 00:11:27,693
Na górnym na śniegu. Tym razem kiwa się.
136
00:11:31,303 –> 00:11:33,075
Na dole zbliżenie na kalosze w wodzie.
137
00:11:35,172 –> 00:11:37,365
Zbliżenia na obu ekranach: na twarze i na ręce.
138
00:11:38,925 –> 00:11:40,232
Na dole ponownie na kalosze.
139
00:11:42,274 –> 00:11:43,722
I na chór schylający się w dół.
140
00:11:44,043 –> 00:11:45,118
Na górze lód na wodzie.
141
00:11:49,136 –> 00:11:50,211
Na dole chór na piasku.
142
00:11:51,183 –> 00:11:52,445
Chór literuje po angielsku:
143
00:11:52,863 –> 00:11:54,734
Your eyes are beautiful like aquamarine.
144
00:11:55,458 –> 00:11:56,486
Szybkie zmiany kadrów.
145
00:11:57,343 –> 00:11:58,791
Zbliżenia na płaszcze, na ręce.
146
00:11:59,712 –> 00:12:00,738
Na refleksy na wodzie.
147
00:12:02,849 –> 00:12:04,716
To znów cały chór na piasku i na śniegu.
148
00:12:10,385 –> 00:12:13,983
Na dole odbicie płaszczy w wodzie. Na górze zbliżenie na wyprostowane dłonie.
149
00:12:18,673 –> 00:12:19,886
Na dole fragment płaszcza.
150
00:12:22,477 –> 00:12:24,344
Zbliżenie na nogi w kaloszach, w wodzie.
151
00:12:25,325 –> 00:12:28,415
Na górze kadr na basenie. Sylwetki rozedrgane przez falującą wodę.
152
00:12:29,119 –> 00:12:30,614
Na dole nadal zbliżenie na nogi.
153
00:12:31,023 –> 00:12:33,827
Chór schyla się. Wyciąga ręce, jakby wypuszczał coś do wody.
154
00:12:45,728 –> 00:12:47,318
Zmiana. Na dole kadr z sylwetkami.
155
00:12:47,579 –> 00:12:51,880
Na górze scena na wpół w wodzie, w zwolnionym tempie. Kobieta zarzuca na boki blond włosami.
156
00:12:52,091 –> 00:12:55,965
Na dole chór pod wodą, w oddali. Sylwetki zdublowane. Jakby zrośnięte w miejscu głów.
157
00:12:56,758 –> 00:12:58,531
Na górze zbliżenia na zdublowany chór.
158
00:12:59,365 –> 00:13:01,515
Chór śpiewając powtarza gest wyciągania dłoni.
159
00:13:05,932 –> 00:13:08,504
Na górze ponownie zbliżenie na kobietę o blond włosach.
160
00:13:09,532 –> 00:13:10,931
I na dłonie wyciągane w przód.
161
00:13:15,487 –> 00:13:17,265
Na górze zbliżenie na zdublowany chór.
162
00:13:31,052 –> 00:13:32,358
Większe zbliżenie, inny kąt.
163
00:13:42,893 –> 00:13:44,853
Spowolnione zbliżenia na ramiona, na ręce.
164
00:13:56,955 –> 00:13:58,170
Chór pozostaje w bezruchu.
165
00:14:01,676 –> 00:14:05,656
Na dole ujęcie znad wody. Grupa osób trzyma w rękach okrągłe lustra. Przeglądają się.
166
00:14:08,102 –> 00:14:10,155
Poruszają mechanicznie głowami i sylabizują:
167
00:14:12,610 –> 00:14:15,254
I – am – colo – nized.
168
00:14:17,044 –> 00:14:20,921
W tym czasie na górnym ekranie zbliżenie na stopy. Drepczą i z trudem dotykają dna.
169
00:15:02,896 –> 00:15:04,768
Na obu ekranach kolejne ujęcia pod wodą.
170
00:15:07,006 –> 00:15:08,828
Kilka osób przepływa nad kamerą i miga.
171
00:15:15,563 –> 00:15:16,825
Przepływają w różne strony.
172
00:15:19,512 –> 00:15:20,725
Ujęcia bliższe lub dalsze.
173
00:16:29,785 –> 00:16:31,932
Na dolnym ekranie zbliżenie na burzę bąbelków.
174
00:16:44,224 –> 00:16:46,651
Na górnym ekranie chór nadal pływa przy powierzchni.
175
00:16:46,878 –> 00:16:49,913
Na dolnym ujęcie nad wodą. Chór kręci głowami, gwiżdże i szepcze.
176
00:17:41,958 –> 00:17:45,975
Na dole chór pod wodą, głowy niewidoczne, wynurzone. Odbicia sylwetek falują na tafli.
177
00:17:48,427 –> 00:17:49,920
Jedna z osób podpływa do kamery.
178
00:17:51,438 –> 00:17:53,962
Ma na sobie niebiesko-czerwone ubranie i srebrne buty.
179
00:17:55,389 –> 00:17:57,491
Mówi, a z ust wydobywają się bąble powietrza.
180
00:18:05,070 –> 00:18:09,183
Na obu ekranach zbliżenie na nogi w kaloszach, na śniegu. Cofają się od krawędzi basenu.
181
00:18:09,807 –> 00:18:10,930
Chór nad pustym basenem.
182
00:18:12,280 –> 00:18:16,025
Na dole wyciąga ręce. Na górze zbliżenie na dłonie. Nieruchome, przy płaszczach.
183
00:18:17,694 –> 00:18:20,169
Ujęcia i choreografia są trochę inne niż na początku.
184
00:18:21,231 –> 00:18:23,990
Na górnym ekranie chór wyrzuca ręce i odsuwa się od basenu.
185
00:18:27,971 –> 00:18:30,868
Na dolnym zbliżenie na chór. W kadrze nieostra linia drabinki.
186
00:18:32,305 –> 00:18:34,127
Chór schyla się z wyciągniętymi rękami.
187
00:18:34,698 –> 00:18:41,337
W szerszym kadrze widać dwie grupy, po dwóch stronach pustego basenu. Grupa na pierwszym planie, po prawej stronie, filmowana jest zza pleców.
188
00:18:42,023 –> 00:18:46,085
Grupa na dolnym ekranie prostuje się i obraca w bok. Ręce unosi ponad głowę i opuszcza.
189
00:18:46,465 –> 00:18:49,318
W tym czasie druga grupa, na górnym ekranie, stoi nieruchomo.
190
00:18:52,789 –> 00:18:54,847
Na górnym ekranie krótkie zbliżenie na chór.
191
00:18:55,486 –> 00:18:59,591
Na dolnym ekranie ponownie szerszy kadr. Grupa z prawej podnosi ręce i trzepocze dłońmi.
192
00:19:00,579 –> 00:19:03,103
Na górze ta sama grupa. Sfilmowana od strony krawędzi.
193
00:19:05,540 –> 00:19:10,082
Na dolnym ekranie grupa z lewej. Z dwóch rzędów tworzy jeden i zatrzymuje się bokiem do krawędzi.
194
00:19:10,474 –> 00:19:12,624
Unosi ręce, trzepocze i wyrzuca dłonie w górę.
195
00:19:20,029 –> 00:19:22,367
Po kolei jedna osoba pochyla się na plecy drugiej.
196
00:19:22,945 –> 00:19:28,687
Druga grupa widoczna jest na zmianę w szerszych kadrach i zbliżeniach, również na dolnym ekranie. Przysuwa się do krawędzi.
197
00:19:28,874 –> 00:19:33,086
Podnosi ręce, wyrzuca dłonie do góry, a potem łączy je nad głowami i kołysze nimi na boki.
198
00:19:37,674 –> 00:19:40,104
Na górnym ekranie zbliżenie na dłonie ponad głowami.
199
00:19:44,511 –> 00:19:46,941
Grupa po lewej – na dolnym ekranie. Nadal pochylona.
200
00:19:53,580 –> 00:19:54,702
Powrót do scen pod wodą.
201
00:19:55,291 –> 00:19:56,877
Na dole zdublowany chór w rzędzie.
202
00:19:57,089 –> 00:19:59,049
Na górze tylko głębia basenu. Bez chóru.
203
00:20:03,158 –> 00:20:06,615
W dolnym kadrze, przed chórem, pojawia się postać. Płynie nisko przy dnie.
204
00:20:11,029 –> 00:20:12,989
Porusza się zwinnie pomiędzy nogami chóru.
205
00:20:15,189 –> 00:20:17,242
Chór powtarza gest wyciągania rąk do przodu.
206
00:20:26,532 –> 00:20:30,171
Postać wypływa poza kadr, wtedy pojawia się na górnym ekranie. Sama w basenie.
207
00:20:30,461 –> 00:20:32,189
Na dolnym również, w dużym zbliżeniu.
208
00:20:33,087 –> 00:20:34,069
Przesuwa się po dnie.
209
00:20:40,643 –> 00:20:43,723
Na dolnym ekranie ponownie chór w oddali. Obraca się powoli tyłem.
210
00:21:02,862 –> 00:21:05,618
Na dole rozproszony chór pod wodą w różnych ujęciach. Miga.
211
00:21:06,174 –> 00:21:09,302
Na górze ujęcie znad powierzchni wody. Samotna postać leży na dnie.
212
00:21:15,051 –> 00:21:17,104
Na obu ekranach grupa w różnych zbliżeniach.
213
00:21:17,595 –> 00:21:20,355
Powtarza jeden gest: łączy przed sobą poziomo przedramiona.
214
00:21:29,234 –> 00:21:32,736
Na dolnym ekranie samotna postać znika poza kadrem. Na górnym leży na dnie.
215
00:21:35,355 –> 00:21:37,968
Na górnym ekranie kręgi na wodzie tworzone przez krople.
216
00:21:38,233 –> 00:21:41,394
Na dole dwie osoby migają: people depart, others take their places.
217
00:21:44,034 –> 00:21:45,108
Wynurzają się nad wodę.
218
00:21:45,327 –> 00:21:47,582
Sześć osób pod wodą. Migają: I try, but I miss.
219
00:21:51,274 –> 00:21:52,478
Others take their places.
220
00:22:01,518 –> 00:22:02,172
Wynurzają się.
221
00:22:03,274 –> 00:22:07,393
Osiem osób miga: time and again, I try, the hollowness remains, I sign, I sign, I sign.
222
00:22:08,434 –> 00:22:10,385
Until someone finally notices something.
223
00:22:15,034 –> 00:22:15,687
Wynurzają się.
224
00:22:16,460 –> 00:22:20,891
Dziesięć osób: I sign, I sign, I sign, maybe finally they will hear. I sign, I sign, I sign.
225
00:22:22,566 –> 00:22:23,858
My patience is not in vain.
226
00:22:33,107 –> 00:22:34,323
Like on an assambly line.
227
00:22:38,947 –> 00:22:41,565
Chór ma wynurzone głowy i ramiona. Palcami dziobie wodę.
228
00:22:50,589 –> 00:22:52,647
Sceny w zimowym pejzażu, częste zmiany ujęć.
229
00:22:56,252 –> 00:23:00,455
Na dole trzy osoby. W różnych miejscach kompleksu basenowego. Unoszą prawą rękę nad głowę.
230
00:23:00,652 –> 00:23:03,408
Na górze nocne ujęcia: pustego basenu i chóru na jego dnie.
231
00:23:06,312 –> 00:23:08,320
Chór kołysze się wolno i zastyga w miejscu.
232
00:23:16,260 –> 00:23:18,411
Na dole trzy osoby kroczą w tył wzdłuż basenu.
233
00:23:21,037 –> 00:23:24,637
Na dole chór na dnie basenu. Kołysze się i zastyga. Rytm ożywia go na chwilę.
234
00:23:25,766 –> 00:23:29,224
Zmiana. Sceny pod wodą. Na dole w otchłań wody zanurza się samotna postać.
235
00:23:32,283 –> 00:23:34,198
Na górze chór. Po chwili również na dole.
236
00:23:37,554 –> 00:23:39,891
Różne ujęcia. Chór swobodnie porusza się pod wodą.
237
00:23:41,978 –> 00:23:43,658
Na górze akrobacje samotnej postaci.
238
00:23:44,512 –> 00:23:45,587
Chór ponownie na górze.
239
00:23:49,765 –> 00:23:51,542
Postać zatacza pod wodą koło. Pionowo.
240
00:23:54,952 –> 00:23:57,054
Chór śpiewa i wypuszcza z ust ferię bąbelków.
241
00:24:03,127 –> 00:24:06,629
Różne ujęcia. Chór jakby tańczył. Obraca się. Niektóre osoby robią fikołki.
242
00:24:13,998 –> 00:24:15,682
Na dole chór na sekundę wynurza się.
243
00:24:21,680 –> 00:24:22,569
Po zanurzeniu miga.
244
00:24:41,758 –> 00:24:43,860
Chór porusza się swobodnie. Miga między sobą.
245
00:24:54,833 –> 00:24:57,779
Na górze odwrócony kadr. Zbliżenie na kilka osób i ich odbicia.
246
00:24:58,098 –> 00:25:00,107
Na dolnym te same osoby. Ujęcie ponad wodą.
247
00:25:00,438 –> 00:25:03,056
Gestykulują, poruszają głowami. Wymawiają słowo „water”.
248
00:25:14,016 –> 00:25:16,584
Wyrazy twarzy, ruchy, gesty są wystudiowane. Teatralne.
249
00:25:22,645 –> 00:25:23,813
Wyglądają jakby śpiewali.
250
00:25:34,981 –> 00:25:37,411
Na koniec solo mężczyzny, który stoi pośrodku grupy.
251
00:25:49,700 –> 00:25:51,895
Na dolnym ekranie rozedrgane refleksy sylwetek.
252
00:25:55,864 –> 00:25:58,438
Na górnym ekranie duże zbliżenia. Na bąbelki powietrza.
253
00:25:59,927 –> 00:26:01,938
Na pojedyncze osoby. Na ubrania, na włosy.
254
00:26:03,470 –> 00:26:08,043
Na dole chór pod wodą. Powtarza gesty z pleneru: faluje dłońmi przy ciele i odchyla głowy do tyłu.
255
00:26:12,478 –> 00:26:14,535
Wynurza głowy. Dalej faluje dłońmi pod wodą.
256
00:26:15,781 –> 00:26:18,634
Na górze zbliżenie na ramiona i podbródki. Głowy ponad taflą.
257
00:26:20,563 –> 00:26:22,478
Zbliżenia na głowy, na bąbelki powietrza.
258
00:26:25,585 –> 00:26:30,309
Chór ponownie się zanurza. Wykonuje gest wyciągania rąk, trzepotania dłońmi i wyrzucania ich w przód.
259
00:26:34,310 –> 00:26:36,691
Na górze zbliżenie na plecy i falujące, rude włosy.
260
00:26:41,873 –> 00:26:45,892
Na górze, po chwili również na dole, identyczne zbliżenia. Ale kadr na dole odwrócony.
261
00:26:46,105 –> 00:26:51,056
Osoba w czerwonej bluzce zanurza się. Wygląda jakby minęła się ze sobą. Pozostawia po sobie tylko bąbelki.
262
00:26:53,093 –> 00:26:56,598
Na dolnym ekranie zdublowany chór w głębi. Na górnym zbliżenie na sylwetki.
263
00:26:56,831 –> 00:26:59,733
Chór powtarza gest wyciągania rąk. Pojawia się samotna postać.
264
00:27:04,734 –> 00:27:06,601
Na górnym ekranie różne zbliżenia chóru.
265
00:27:08,926 –> 00:27:11,263
Postać przepływa nisko przy dnie, pomiędzy nogami.
266
00:27:15,871 –> 00:27:17,319
Na obu ekranach migające osoby.
267
00:27:23,509 –> 00:27:25,611
Migają pojedynczo, albo w mniejszych grupach.
268
00:27:33,505 –> 00:27:35,091
Na dole rozproszony chór w oddali.
269
00:27:35,576 –> 00:27:37,866
Na górze zbliżenia na pojedyncze osoby lub grupy.
270
00:27:38,815 –> 00:27:40,961
Chór porusza się swobodnie, kręci się, tańczy.
271
00:27:49,212 –> 00:27:51,265
Na obu ekranach różne ujęcia, coraz szybsze.
272
00:27:57,460 –> 00:27:59,562
Część chóru dalej miga, cześć śpiewa pod wodą
273
00:28:01,678 –> 00:28:04,154
Poruszają się dynamicznie otoczeni bąblami powietrza.
274
00:28:05,361 –> 00:28:09,280
Ponownie samotna postać, zawieszona pionowo w wodzie. Na górze przepływa nad kamerą.
275
00:28:09,461 –> 00:28:12,123
Zmiany kadrów są coraz szybsze. Dalsze plany i zbliżenia.
276
00:28:14,043 –> 00:28:17,309
Postać na zmianę unosi się samotnie w wodzie lub pływa razem z chórem.
277
00:28:21,745 –> 00:28:23,051
Zmiany kadrów przyspieszają.
278
00:28:30,674 –> 00:28:34,269
Sceny mieszają się: śpiew, miganie, swobodne pływanie, nurkowanie, akrobacje.
279
00:28:53,043 –> 00:28:56,131
Intensywność scen i nieskrępowany ruch sprawiają wrażenie radości.
280
00:29:17,887 –> 00:29:19,705
W końcu pozostaje tylko samotna postać.
281
00:29:20,729 –> 00:29:22,831
Na dolnym ekranie zwieszona jest głową w dół.
282
00:29:23,086 –> 00:29:24,908
Obraca się w bok i sięga stopami tafli.
283
00:29:25,691 –> 00:29:27,517
Na górnym ekranie obraz jest odwrócony.
284
00:29:27,789 –> 00:29:31,850
Postać, choć wskakuje do wody, wygląda jakby wybiła się w górę i wystartowała do biegu.
285
00:29:39,820 –> 00:29:41,455
Na dolnym ekranie również startuje.
286
00:29:42,676 –> 00:29:43,703
Ruch jest spowolniony.
287
00:29:53,177 –> 00:29:56,168
Obraz ściemnia się i znika na dolnym, a potem na górnym ekranie.
skrypt – Paulina Celińska
konsultacje – Maria Nowak, Kamila Albin